《挽救計劃》

《挽救計劃》Project Hail Mary 是《火星救援》作者安迪 ? 威爾的最新力作，近500頁的厚厚一本，整個設定非常硬核，敘事風格卻幽默而熱血，讀來并不晦澀，讓人欲罷不能！

主要講述了地球要毀交，作為拯救地球計劃在太空中僅剩的科學家，瑞恩格雷絲在飛船中醒來卻失憶了…各種重拾記憶后，接著千白己的使命。這時，在宇宙中遇到了另外一個拯救自己星球的外星人，倆人通力合作，結下了深厚的友誼，最終拯救了兩個星球。

這本是一趟寫滿孤獨和絕望的旅途，但奇妙的是，格雷斯在到達目的地后，遇到了母星遭遇同樣厄運，身負挽救任務的的外星人洛基。洛基有著完全不同的身體構造、文化背景，但是兩人通過尋找可用的溝通模式，齊心協(xié)力地解決了一個又一個看似不可能解決的問題.最后共同抓救了兩個世界

故事節(jié)奏從地球科學家在浩瀚宇宙中遇見外星人工程師的那一刻開始加快，不同于《三體》的“黑暗森林法則”，這本書展現(xiàn)出太空文明的相互信任、幫助與鼓勵，跨越星際的種群間建立了一段真摯深厚的友誼。中英文版本都很精彩！

作者行文非常通暢而活潑，有堅硬的科學底層結構，也有恰到好處的幽默。尤其是格雷斯和洛基之間的互動，讓人覺得奇妙且妙趣橫生。

書評：

邏輯自洽：通過現(xiàn)實與記憶的插敘不斷為讀者鋪設完整故事情節(jié)，可以說開局即是伏筆，到結尾才將謎團解開，不禁讓人拍手叫絕。幾乎所有人物都是回憶中出現(xiàn)，最后慢慢揭示：這是一趟死亡之旅，從開始就是有去無回的星際穿越。

科學元素：文中有大量數(shù)據(jù)，其計算公式以及結果不好評價，尤其是與外星生物“洛基”初相識，交流時還用了大量進制數(shù)據(jù)，應該會讓普通讀者莫名其妙。

人文思考：這是我喜歡這本小說的主要原因，其中從五次大滅絕看人類未來，也就是將人類滅絕看成第六次物種滅絕。第一次發(fā)生于4.4億年前的奧陶紀末期；第二次3.65億年前的泥盆紀晚期；第三次發(fā)生于2.5億年前的二疊紀末期；第四次發(fā)生于2億年前的三疊紀晚期；最后一次發(fā)生在6500萬年前的白堊紀末期。而第六次的主要原因，也是這次出征的主要緣由：噬星體。其中作者還提到：就算此次計劃成功，人類的所作所為也一直進行著生態(tài)破壞，噬星體不過是加快了此項進程而已。還有其中回憶部分借對話之手拋出的人類進化歷程話題以及最后人類社會的政治劣根性問題都值得人深思。

開放式的結局讓讀者回味無窮，進行了無限遐想。如果是洛基跟著格雷斯去了地球呢？會不會被有關部門關在基地里進行研究？我猜測絕不會像格雷斯一樣能在波江b自由。畢竟斯特拉特都會收到政府的審判，哪怕她是組織這一切的領導者。

《星之繼承者》

《星之繼承者》這本書是由英國的著名科幻作家詹姆斯·P·霍根寫作而成，由加拿大的仇春 卉翻譯而成，《星之繼承者》不僅是霍根的處女作，也是他的成名作。

《星之繼承者》分三部曲，第一部就是《星之繼承者》，第二部就是《星之繼承者2·溫柔的伽星巨人》，第三部就是《星之繼承者3·巨人之星》。

主要內容

2027年，全球物質財富充足，地球上的各個國家消除敵對，放棄軍事化的地球在聯(lián)合國的領導下組成太空軍團，開展太空探索計劃。

?在探索月球過程中，發(fā)現(xiàn)一具五萬年前的人類廠體，大家把他命名為“查理”，他身上穿著特殊的太空防護服，從背包中的核能發(fā)電機推測出，查理死于五萬年前。

?而五萬年前地球上還沒有踏足月球的高科技！如果說地球存在高科技史前文明，那不可能沒有任何遺跡；但若說他來自外星，則又違背進化論。

?于是，所有頂尖科學家圍著謎題開始探討。這個人是誰？怎么來的月球？驚人的高科技從哪里來？后來科學家發(fā)現(xiàn)月球正面與背面的土壤年份相差幾十億年，而從猿猴到智人的進化鏈上缺失的一環(huán)一直沒有找到…

書評

一部科幻作品，如果既有光怪陸離、綺麗炫目的幻想，又能落到實處，用嚴謹?shù)目茖W理論來佐證，那它毫無疑問是優(yōu)秀的。《星之繼承者》便是如此，本作一開篇，便用一個充滿想象力甚至是“瘋狂”的謎團來吸引讀者的注意。“案發(fā)”地點是“月球”，“案發(fā)時間”乃“五萬年前”，如此背景宏大、時間久遠的華麗謎題，不論是作為科幻小說還是推理小說，都足以先聲奪人。

一般而言，如此華麗到荒謬程度的謎題很難有靠譜的解答（所以才常有“天謎地解”的說法），作者一般是利用謎題和背景來傳達某些思想，諸如島田莊司用密室傳遞反戰(zhàn)思考，瀟湘神用消失傳達身份認同感等。然而不同于讀者的預想，本作后續(xù)的展開并沒有朝著一部幻想小說奔去，而是開始架構嚴謹?shù)倪壿嫛Ｗ髡卟粩嗤ㄟ^天文學、物理學、生物學等多學科理論，用淺顯易懂的語言解釋了這個看似不可解的謎團。在此過程中，整個線團開始一點點松動，直到逐漸被解開，這般抽絲剝繭的邏輯鏈對于強迫癥來說可謂福音。

事實上，根據(jù)本書的內容便不難推測，作者顯然預先根據(jù)現(xiàn)存的科學理論以及現(xiàn)實的謎團設計了一套切實可行的世界觀和科學理論，隨后再倒過來進行聯(lián)想，既將謎團設置得突出重點，同時又隱藏了一部分理論。這種寫法即“冰山”寫法，作者的整個世界觀是一座冰山，而一個完整的故事是冰山在海面以上的部分，讀者僅欣賞海面以上的部分已經(jīng)足矣，但如果深入思考則會看到海面以下的神奇。這讓人聯(lián)想到許多優(yōu)秀的硬科幻作家，例如小林泰三在設計沙漏世界時，提前進行了重力參數(shù)的演算，甚至其中的重力加速度正好等于9.8N/kg。當這些彩蛋和伏筆被有心人揭開，讀者不禁會感嘆于世界觀的完整與精致，并被那簡潔卻又恰到好處的美感所打動。

本作的另一大亮點是謎團和解答都兼具了現(xiàn)實性。很多科幻小說都將故事設定在未來世界，而本作的不同之處在于，它在架構上其實更像一部歷史考據(jù)小說，一切謎團在過去業(yè)已形成。但作者巧妙地運用了很多人類科學還沒解釋清楚的模糊之處，諸如月球的誕生之謎、月球正面背面的差異、人類進化史的缺失環(huán)節(jié)。這些可謂科學和幻想的過渡區(qū)，作者可以肆意發(fā)揮想象力，只需邏輯自洽即可。而作者的理論確實完美解釋了上述問題，順帶說明了本書開頭的謎團。

《基地》

《基地》（Foundation，意為地基、基石），是美國作家艾薩克·阿西莫夫出版于1951年的科幻小說短篇集，是“基地三部曲”的第一部。

你也可以把剩下的全看了

本書講述了在統(tǒng)治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經(jīng)歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰(zhàn)爭的黑暗時期，于是集合帝國中最優(yōu)秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立“基地”，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。

阿西莫夫的科幻小說都能提出令人耳目一新的奇幻因素，成為后來科幻小說的典范。大師之所以為大師，正因他一出手就能化腐朽為神奇。他的三大系列——機器人，帝國，基地——各有“奇趣”，即使如今我們已經(jīng)十分熟悉他的作品，仍不能不佩服他當年的創(chuàng)意。

統(tǒng)治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國，正在逐漸走向衰亡。這時候，只有心理史學的一代宗師、基地之父哈里·謝頓預見未來的銀河人民，將會經(jīng)歷一段長達三萬年的充滿無知、野蠻和戰(zhàn)爭的黑暗時期。謝頓于是設法聚集起帝國中最優(yōu)秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立“基地”，期望它能成為未來世代人類的希望燈塔。然而，隨著帝國的逐漸衰微，基地被好戰(zhàn)的強鄰包圍。人類也面臨痛苦抉擇，向野蠻的勢力投降，甘心受控制？還是不顧被摧毀的危險起而奮戰(zhàn)？而另一方面，基地本身作為整個銀河帝國科技的唯一來源，它卻想獨立存在……

書評

“基地系列”在書中塑造了一個完整的奇幻異世界，在龐大復雜的世界觀中衍生出一系列環(huán)環(huán)相扣的故事，同時，也給讀者以無盡的想象空間。全書借哈里·謝頓、丹莫刺爾和騾（Mule）等幾位主人公反映出的英雄主義進一步給予小說史詩般的效果。在另一方面，通過分析無處不在的政治隱喻，撥開迷霧一般的懸疑色彩，人們讀書時不乏峰回路轉、豁然開朗的感覺。

你可以把它當作一本講述銀河帝國衰敗與興盛的“中世紀史”來讀：王國林立的蠻荒時代、宗教的普世王國、資本主義的興起、文明人與野蠻人的激烈碰撞，政教合一的銀河“穆斯林”，宗教領袖與世俗君主的角力等等。每一個情境都不禁使人聯(lián)想到古羅馬帝國“衰亡”的那段奇妙時光。

你也可以把它當作一本為個人成長提供教導的書來讀：每個人成長的孩提階段都需要母親與父親的關愛，母愛是一種祝福，是庇佑，不需要去贏得他，也不用為此付出努力；同父親的關系則完全不同，父親不體現(xiàn)為一種自然淵源，父愛是有條件的：我愛你，是因為你順從，因為你履行了義務，因為你像我。（我談到母愛或者父愛是指理想典型，并不代表現(xiàn)實中父母親都是如此）母親的作用，是給予孩子自信與安全感，而父親的任務則是教會孩子尊重傳統(tǒng)，懂得如何面對世界，并承擔責任。一個人成熟的標志，就在于內化母親與父親的外部形象，并將兩種良知進行綜合，并使其保持良好的互動。

第二基地所充當?shù)木褪歉赣H與母親的雙重角色。在第一基地的孩提時期，一方面，第二基地無條件“哺乳”著第一基地，并保證他們的安全，另一方面，第二基地堅持謝頓計劃對于第一基地的絕對“監(jiān)護”，并示以權威。第一基地就是在第二基地的呵護與苛責中，漸漸“長大”。《基地3》下篇所描述的，就是一個孩子試圖脫離父母親的外部形象（擺脫第二基地的監(jiān)管與呵護），而父母親選擇主動將自己內化（營造第二基地消失的假象并幫助第一基地樹立信心）的過程。

你還可以把它當作一本政治著作來讀：謝頓設立端點基地與川陀“隱修院”，一個執(zhí)管科學，一個培育宗教（好比耶路撒冷與雅典）。前者被理解為理性、民主與科學，后者則表現(xiàn)為忠誠、信仰與責任。而帝國的偉大復興正是奠基于科學與宗教的多元互動。

兩者的互動并不是此消彼長，而是一個不斷矛盾，沖突中又孕育著融合的過程。《基地》所描繪的正如現(xiàn)實世界一般：科技不斷發(fā)展，帶來世俗性的不斷增強，宗教開始尋求新的定位。《基地》中，衛(wèi)道士通過讓自己“消失”成功轉移了世俗者的注意，并繼續(xù)保有對世俗事務的影響。

此外，它就最佳政制的問題為我們提供了一份充滿想象力的獨一無二的素材，這個將在基地后傳中予以展開。

最后，你可以把它當作一本追問自由的書來看：“銀河啊！一個人要何時才能確知自己不是傀儡？又要如何才能確知自己不是傀儡?”

《玫瑰與蠕蟲》

《玫瑰與蠕蟲》是一本2022年四川科學技術出版社出版的圖書，作者是[俄] 羅伯特·伊巴圖林

內容簡介

2295年，一場來自天鷹座未知文明的襲擊使地球化作一片荒蕪廢土。為反制天鷹座敵人的新一輪進攻，百余年后，殘存于太空艦隊的人類建造出超級武器“螢火蟲群”，將逐漸逼近的外星艦隊一舉擊潰。

和平時代并未到來。憑借“螢火蟲群”，駐于金星的太空艦隊試圖稱霸各星，太陽系迎來了混沌亂局。火上澆油的是，來自異星的危機似乎并未全然消除。降臨地球的仿生感染體“玫瑰”、被“蠕蟲”病毒控制的神經(jīng)網(wǎng)絡……一切線索都表明，人類命運的絲線被遙遠宇宙中神秘的高等文明所操縱著。

在高等文明的指引之下，一幅恢弘的文明進化圖景在人類面前展開……

書評

《玫瑰與蠕蟲》是一部基于目前所能達到的科學技術的俄羅斯硬核太空歌劇，這一點在科幻作品里其實很少見。《玫瑰與蠕蟲》最初的構想其實來自天文學愛好者論壇上的一個討論議題：“如果沒有太空歌劇里的種種便利技術——超光速飛行、力場、無限功率能源等等，而是以現(xiàn)實世界的技術為基準，星際戰(zhàn)爭是否有可能發(fā)生？”作者羅伯特·伊巴圖林通過這個議題，充分發(fā)揮自己的想象，作者稱小說中所描述的所有技術都被證明在物理上是可行的，里面的飛船、武器、星球等相關數(shù)據(jù)都是經(jīng)過嚴格計算和考證的，不搞虛頭巴腦的幻想，實實在在的構造，但同時也使得《玫瑰與蠕蟲》變成了一根絕對的“硬骨頭”。人類最終結局的一種設想 在《玫瑰與蠕蟲》里，“玫瑰”是外星人創(chuàng)造的一種病毒，能夠反噬控制人類宿主，而“蠕蟲”被發(fā)現(xiàn)可以吃掉“玫瑰”，但同時，“蠕蟲”的循環(huán)系統(tǒng)里也都是“玫瑰”，兩者其實本就是一體，甚至相輔相成。而在追尋“玫瑰”與“蠕蟲”真相的過程之中，發(fā)掘個體與多體、自由與毀滅、文明與進化的關系，探討人類命運的可能走向。在強大的外星文明面前，人類內部的陰謀、算計、分裂、暴亂也只是人性黑暗面和薄弱點最后毫無意義的掙扎。最終作者給出的設想是，人類文明將形成一個超級智慧式的集體主義，接入銀河系這個龐大的神經(jīng)網(wǎng)絡，個體主義將不復存在，所有的思想將統(tǒng)一和有序，這也許是相對悲觀的判斷，但有時，是命運的必然，是無法選擇的結局。

《玫瑰與蠕蟲》被稱為俄羅斯硬科幻復興之作，其實， 科幻作品與一個國家科技實力的發(fā)展不無關系，前蘇聯(lián)的重工業(yè)底子還在，俄羅斯這種獨特的硬核科幻也會在。

《雪崩》

《雪崩》是一本以網(wǎng)絡人格和虛擬現(xiàn)實的初步暗示為特色的賽博朋克小說。作者是美國著名幻想文學作家尼爾·斯蒂芬森。

這是第一本以網(wǎng)絡人格和虛擬現(xiàn)實的初步暗示為特色的賽博朋克小說。另外，你會喜歡上那個叫希羅的主人公，他是一名黑客、日本武士兼披薩餅快遞員。 網(wǎng)絡世界的崛起為科幻作家的思想提供了一個馳騁萬里的絕妙空間。

同時，科幻小說也為網(wǎng)絡世界的發(fā)展和網(wǎng)絡文化的形成起到了推波助瀾的功效。“賽伯空間”這個名詞，就是威廉·吉布森在短篇故事“整垮珂蘿米”中所創(chuàng)造，隨后在他最有名的小說《神經(jīng)漫游者》化為實在的例子。這本典型的計算機科幻龐克小說，科幻、性、迷幻藥加上搖滾，加上這個新鮮的詞匯，對電腦迷們有著特別的吸引力。但是對互聯(lián)網(wǎng)更真切的演繹和解釋，“虛擬實境”可能比“賽伯空間”更勝一籌。“虛擬實境”來自科幻小說家尼爾·斯蒂芬森1992年寫的科幻小說《雪崩》，書中，斯蒂芬森描繪了一個超現(xiàn)實主義的數(shù)字空間元宇宙，為地理空間所阻隔的人們可通過各自“化身”相互交往，度過閑暇時光，還可隨意支配自己的收入。

與威廉·吉布森和魯?shù)稀けR克等的早期賽伯朋克小說不同，《雪崩》加入了更多的黑色幽默。同時，史蒂芬森曾做過計算機的編程員，非常了解電腦網(wǎng)絡和黑客生活。可以說，《雪崩》將賽伯朋克的世界、復雜的語言學理論和后現(xiàn)代主義的諷刺強行結合在了一起，堪稱第一本以網(wǎng)絡人格和虛擬現(xiàn)實的初步暗示為特色的塞伯朋克小說。

在2003年《商業(yè)2.0》雜志推出的“每位CEO必讀的偉大書籍”中，文章對此書如此評價道：“舊媒介產品中幾乎很少能夠像這本書那樣，為新媒介世界注入如此多的東西。被企業(yè)化的政府和送比薩餅的敲詐勒索景象簡直令人頭暈。《雪崩》引發(fā)了“賽伯朋克”的產生，而后者依然能夠從這本有趣且令人心醉神迷、讓人愛不釋手的書中獲得靈感。”

《雪崩》的故事背景設定在不久的21世紀的美國。那時，美國社會徹底公司化，美國政府已經(jīng)垮臺，政府經(jīng)商，淪為二流企業(yè)，為大財團大公司跑龍?zhí)住Ｖ魅斯Ａ_，是一名天生的黑客和日本武士兼披薩餅快遞員，靠為黑手黨遞送皮薩餅謀生的。當致命的雪崩病毒，開始戰(zhàn)勝黑客，并且威脅到虛擬現(xiàn)實本身時，Hiro就成了制服病毒的人。《雪崩》確實是一本光彩奪人的小說：混合了賽伯空間的狂歡作樂、宗教、異乎尋常的幽默、以及刺激的冒險情節(jié)，以及黑手黨、潛在的致命、遞送皮薩餅的30分鐘期限、半智能的核動力的看門狗，琳瑯滿目。與威廉·吉布森的《神經(jīng)浪游者》和帕特·卡蒂根的《合成人》等傳統(tǒng)朋克小說形成鮮明對照。該部小說的故事像茂盛的枝葉一樣，朝四周伸展開來，豐富的敘述中時時透出褻瀆神靈的態(tài)度，向讀者傳達了一個永恒的真理：科學不可逆轉地改變了整個世界。小說中的主要人物有牛頓、萊布尼茨（德國著名的哲學家和數(shù)學家）等曾為科學作出過巨大貢獻的人物，他們和史蒂芬生筆下的那些性格怪異但才智超人的虛構人物一道推動著小說的發(fā)展。

書評

每一個本的出現(xiàn)都有它的歷史背景，每一本書的內容都有著現(xiàn)實情況的映射，也正是那個年代的歷史，造就了《雪崩》這本賽博朋克+元宇宙基石之作的誕生。

雪崩的主要故事線非常簡單，就如一部好萊塢商業(yè)“爽”片。主角（真·主角）就如他的名片所介紹的那般：

最后的自由職業(yè)黑客、世界頂級刀客、中央情報公司特約記者、專業(yè)精通情報類軟件（音樂、電影和微碼）

同時，還兼職著兩份工作，“我們的事業(yè)”比薩速遞員、超元域的創(chuàng)始人之一。

如大多好萊塢爽片一樣，如此牛逼履歷的主角總是藏于深山老林之中，仿佛于外人無異，但帥氣的男人就如夜空中的螢火蟲，一定被各種各樣的麻煩事找上，逼迫他不得不走上拯救世界的道路。

雪崩的主角也是如此，劇情伊始，主角就可能因為一份即將超時的比薩而送出自己的小命，同時，也因為這份比薩，主角認識了女主Y.T.，再通過一步步的串聯(lián)關系，逐漸開始調查“雪崩”病毒，追蹤幕后兇手，最終通過男主、女主的努力，拯救了這個賽博朋克精神病世界的好萊塢式爽片套路。

在劇情并不新鮮的基礎上，雪崩帶來的卻是設定上的“開宗立派”。

以2022年的視角看，雪崩所蘊含的幾大元素仿佛司空見慣，賽博朋克=《賽博朋克2077》，XR+元宇宙=Meta，宗教神秘學=克蘇魯系列小說及游戲，冷戰(zhàn)——老掉牙的東西罷了。

但把時間拉回到書出版的年代：

1981年個人電腦，即PC出現(xiàn)；

1982年，賽博朋克電影代表作《銀翼殺手》上映，讓全世界人了解到了賽博朋克的世界的光怪陸離以及感受到從未有過的迥異文化的巨大沖擊；

同年，《時代》雜志把“個人電腦”選為當年的“年度風云人物” ；

1985年，蘋果制造出第二代蘋果機，員工達到4000人，市值達到20億美金；

從1984年到 1990年，美國居民 PC 擁有率從8.2%攀升至21.7%，互聯(lián)網(wǎng)已開始萌芽；

1991年11月，冷戰(zhàn)正式宣布結束，蘇聯(lián)解體，美國等西方國家取得了勝利，美國進入了20世紀最后的高速黃金發(fā)展期；

1992年，本書出版。

雪崩的誕生是伴隨著PC硬件及互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，美國在冷戰(zhàn)之中即將獲勝的預期中所撰寫而成。在人們還在暢想著互聯(lián)網(wǎng)的未來給到的無盡的幸福、便利，在山姆大叔重拳出擊蘇聯(lián)，即將取得勝利時，雪崩卻設定了一個充斥著互聯(lián)網(wǎng)病毒、虛幻、毒品、精神病、暴力狂、無政府大資本的后互聯(lián)網(wǎng)賽博朋克世界。

正是在這樣反其道而行之的世界觀下，雪崩提出的Metaverse（元宇宙），Avatar（化身，也被阿凡達電影直接使用）概念一出世，便被直接作為重要定義，不斷翻炒并沿用至今。

同時，雪崩中給到的賽博朋克元素：日本武士、街頭滑板、末日廢土、人工智能、虛擬現(xiàn)實等等都能在后世的文化作品、影視作品、游戲作品中找到蹤跡，雪崩在賽博朋克中，也給出了極為重要的元素定義。

《地球紀元》

《地球紀元》是彩虹之門所創(chuàng)作的一本長篇科幻小說。深度描述了未來人類文明在人造生命、宇宙災難、費米悖論、機械危機等種種危機面前掙扎求生的人類未來史。

從第一個文字出現(xiàn)在人類文明之中開始，偉大的人類文明就開始了傳承，并發(fā)展出了光輝燦爛的文化。但這個宇宙不是為了人類而生的，人類文明注定會遇到一個又一個的挑戰(zhàn)，遭遇到一個又一個的危機。

當生命在宇宙中誕生的那一刻開始，就注定要與這宇宙的冰冷意志對抗。浩瀚的宇宙蘊含著無數(shù)危機，但人類從不退縮，正是憑借這生命的頑強，人類才能在冰冷黑暗的宇宙中綻放耀眼的光輝。

2019年10月11日下午，入選“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡文學作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品。

書評：

這本書。是中國良心的科幻小說。馬伯庸有推薦過，起點有本《地球紀元》，網(wǎng)文連載里難得一見的硬科幻。里面有大量理論描述和數(shù)值推算，很過癮。整個情節(jié)架構環(huán)環(huán)相扣，只要一個環(huán)節(jié)失誤，整個故事就不成立了。這種文居然以連載形式發(fā)表，作者相當厲害。的確是，在起點這種魚龍混雜的地方寫科幻。簡直是網(wǎng)文界的一股清流。并且寫的的確很精彩，就不得不佩服作者了。

首先，它不硬，雖然是一本科幻小說，大家都可以看懂，就算一些物理以及邏輯推理，作者都有認真的解讀，科幻小說，太硬的就太燒腦了，這種很不錯。軟科幻，受眾面廣。并且作者可以加入很多新奇的點子，比如從地球到月球，還是大炮發(fā)射上去的。

第二，一流的構思和情節(jié)。其中還有寫到類似黑暗森林對費米悖論的解釋。有點像大過濾器。故事的發(fā)展和偵探小說一樣，先出事，再一步步解密。引人入勝！然后作者埋的伏筆再一步步的過程娓娓道來，沒有突兀的感覺。并且腦洞新奇，讓人欲罷不能，比如太陽危機中的等離子生命體的監(jiān)視。第二卷的彎曲空間，第三卷的死結，第四卷無解的可以無限繁衍的機器人。然后破解方法，作者每一卷都提出了不同的破解方法，讓我想起三體中破壁者應對三體人入侵的各種方法，本來每一種都可以讓人覺得合理且可行，可是作者還是用邏輯證明不可行并提出更好的方法。不得不說，這種構思是很費腦袋的。給作者這種精神點贊！

第三，對人物的刻畫，趙華生，趙藍，衛(wèi)風，肖云，四卷的主人公，其中趙華生和衛(wèi)風是真的感動到我。作者渲染的恰到好處，沒有太多的抒情，只是用細節(jié)描寫和側面他人的描寫來突出主人公的精神，比如衛(wèi)風，幾百年孤獨的航行，只有人工智能陪著他，最后一個人留在火星進入長眠，這種深沉的孤獨。但是為了找到解除人類死結的辦法，他義無反顧。作者在航程中都是很直白的交代事情，可是這才能讓人感覺到他的孤獨。對衛(wèi)風始終沒有什么情緒描寫，但是后來衛(wèi)風對火星的人工智能說再見的時候，眼睛都有濕潤的感覺，然后衛(wèi)風回到地球和葉落說，就讓我們一直生活到生命的終結，再次淚奔。

第四，作者強烈的人文關懷，作者在第一卷說他喜歡寫大團圓結局，我表示很贊同，悲壯再怎么感動，也是悲的，如果可以大團圓結局。就算讀者不滿意但是比悲壯好的多，現(xiàn)實中誰會喜歡悲。作者四卷中都是一個人解救世界。但是和美國的英雄主義不同，這是科幻小說，必須得在合理的基礎上構思，幸運的是，作者做的很不錯，危機的發(fā)生，處理，解決辦法，其中的矛盾，人物的光輝。且劇情設定極為出彩，劇情環(huán)環(huán)相扣。人文關懷也特別不錯。

最后，還是要推薦一下我們的心頭好，大神劉慈欣的一些小說！

《鏡子》

《鏡子》是作家劉慈欣創(chuàng)作的中篇小說，首次發(fā)表于《科幻世界》2004年第12期。[4]

該小說以被追捕的白冰探望獄中的宋誠為開頭，展開了白冰與宋誠兩人的故事支線，宋誠因調查省內貪污案件被誣陷入獄，而白冰是因為敲詐政府官員被追捕。白冰之所以能夠實行敲詐，得益于他發(fā)明的一個鏡像模擬軟件，這一軟件能夠模擬出不同宇宙的創(chuàng)生及創(chuàng)生之后發(fā)生的所有事情，只要輸入不同的創(chuàng)世參數(shù)，就能夠模擬出不同的宇宙，找到地球所在的宇宙參數(shù)后，就能夠模擬出地球自誕生至今發(fā)生過的所有事情，一切都將暴露在使用鏡像模擬軟件的人面前。整個世界將如同鏡子般透明，這也是小說標題的寓意。

書評

由理工男化身作家的劉慈欣，一如既往地描繪著他的硬科幻世界。之所以說“硬”，是因為他的淵深的理論知識，嚴密的邏輯思維，大膽狂放的想象求證。你會不知覺在他循循善誘中堅定地相信，他筆下的世界這就是我們未來的世界。《鏡子》給我們展現(xiàn)的是這樣一個世界：文中的世界已經(jīng)造出來超弦計算機，具備終極計算和存儲能力，可以在原子級別上模擬宇宙，我們所在的宇宙的模型也被模擬出來，利用該模型，人類的過去現(xiàn)在未來都將暴露在控制計算機的人的面前，世界終于透明下來，一切黑暗都將無處躲藏。

《球狀閃電》

《球狀閃電》是科幻作家劉慈欣寫的一本以球狀閃電為中心展開的長篇科學幻想小說，書中描述了一個歷經(jīng)球狀閃電的男主角對其歷盡艱辛的研究歷程，向我們展現(xiàn)了一個獨特、神秘而離奇的世界。2018年8月14日，劉慈欣2005年出版的長篇科幻小說 《球狀閃電》英文版正式發(fā)行

故事的主角陳博士，有著一段慘不忍睹的童年經(jīng)歷，他親眼看到一個神秘的閃電球從窗外飄了進來然后將他的爸媽燒成了灰燼。長大后，陳博士愛上了物理學，因為他想知道到底是什么力量造成了父母的慘劇。后來，陳博士到泰山參與了一個閃電研究項目，認識了一個叫林云的軍人，林云給陳博士留下了深刻的印象。但是，陳博士發(fā)現(xiàn)林云研究球狀閃電是想把它當成戰(zhàn)爭武器攻擊敵軍的航母或者坦克，這可是目睹雙親被閃電燒成灰燼的他不愿意接受的。可是陳博士最終還是順從了林云。為了推導出球狀閃電的數(shù)學模型，林云入侵了一個外國網(wǎng)站，后來被人家發(fā)現(xiàn)了并留言讓她到俄羅斯的某個地方。當他們到達當?shù)氐那驙铋W電研究基地后，得知這里成功觸發(fā)了27個球狀閃電并電死了工程師的老婆孩子。

陳博士特別同情工程師，決定放棄研究球狀閃電，于是和林云分道揚鑣了。不久之后，珠峰號航空母艦的艦長江星辰找到了陳博士，讓他阻止林云。陳博士被迫加入了球狀閃電的研究基地，后來因為自己研究的球狀閃電擊殺了幾十個被劫持的小學生，陳博士陷入了自責，最后離開了研究所。不久，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，林云的球狀閃電投入戰(zhàn)場卻沒有殺死敵人。萬念俱灰的林云強行開啟宏原子核聚變實驗，研究出威力更大的武器，她用生命結束了戰(zhàn)爭，令全世界為宏聚變武器的威力震驚，她自己也化成了量子態(tài)，向父親吐露出內心的秘密。最終，陳博士和大學同學戴琳結了婚，可他的房間里面永遠擺放著一個空花瓶，那里面是林云曾經(jīng)為他插上的量子玫瑰。

書評：

雖然《球狀閃電》的主角就是當下社會形態(tài)中的人，不是“前人類”，也不是“后人類”，更不是“新物種”，但根據(jù)詹明信另一觀點：“科幻小說是認識后現(xiàn)代的一條重要途徑，是繼歷史小說之后表達烏托邦的重要文類。”

讀者仍可以從文本的烏托邦式表達中考察小說的奇異性。就科幻文學的創(chuàng)作本質而言，作者憑借跨越式的想象將目光投向浩瀚的未來，他們文本中的事物或許會成真、或許僅僅存留在文本想象中，但不可否認的是，這種對于“未來”的觀照是與“烏托邦”意義密切相連的，正如王峰先生所言，科幻小說中現(xiàn)實與未來呈現(xiàn)一種隱喻性關系，存在“正面烏托邦（善的）”和“負面烏托邦（惡的）”。

從這個角度考察《球狀閃電》，可以發(fā)現(xiàn)文本中蘊含著對于“武器—科技”的深刻思考，作者想要構建的是一個人控制科技、合理利用科技的善的烏托邦。對于科技倫理的思考，作者沒有說教，而是充分發(fā)揮了文學的形象性：球狀閃電研發(fā)中的“宏聚變”導致國家1/3的國土返回農業(yè)時代，讀者領悟到了高科技武器運用于戰(zhàn)爭的毀滅性。從更深層次而言，文中女主角林云的命運發(fā)展成為作者本身對于科技倫理的傾向：林云的母親在越南戰(zhàn)爭中死于新興的生物武器，這一事件徹底傷害了林云，加之其跟隨父親的軍旅生涯，使得女孩成為一個冰冷的武器偏執(zhí)狂，熱衷于新式武器的研制，在關于“球狀閃電”和“宏原子核聚變”的研制中近乎瘋狂，親手造成“宏聚變”后，她最終走向了量子化的結局。林云的“自殺”可以視為一種寓言式結局，這似乎成為她僅有的歸宿，她需要為自己的瘋狂付出代價。然而，這樣一種對于科技倫理的訴求是否會呈現(xiàn)，這仍是一個未知數(shù)，畢竟冷戰(zhàn)時期“核戰(zhàn)爭”的陰云才散去不久。