1、《隱入塵煙》

太真實了，完全可以當紀錄片來看。這樣一個社會邊緣的貧困人，在農(nóng)村不難看到。現(xiàn)代社會在沖擊著傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會，所有人都在追求金錢，追求物質(zhì)，連自己親哥哥都把一個善良木訥勤勞的老實人當成工具，就更不要說其他人了。正如有鐵說的，我搬到城里了，我的驢，我的雞，我的豬住在哪里。城鎮(zhèn)化無法讓人脫貧，更不會讓人安定。鄉(xiāng)村振興，任重道遠。

2、《狙擊手》

劇情設(shè)計各方面看上去都挺老套，但還是在結(jié)尾還是看哭了，一聲聲的應答，到，直擊人心，其實這個設(shè)計也挺老套的。但沒有辦法，劇情的老套可能不在吸引你，但老套的情感表達，卻能擊中你內(nèi)心千萬次。 敬先烈，敬勇士，敬最可愛的人。

3、《媽媽》

拋開一切技巧、煽情、過于書面的語言，兩位老師的表演之真摯，臺詞功力之深厚實在打動人。也明白世間有的是不那么完美的、傷害孩子的母親，看到如此一個理想化的高知母親，以實際行動說明：“即使是孩子和我最絕望的時候，我也會平盡全力守護”，還是哭到抽搐。

4、《帶你去見我媽》

整部電影非常接地氣 記錄手法很平實樸素 潮汕的細節(jié)非常細膩。劇情非常符合當下時代，也讓我們非常真實的見識到“潮汕媳婦”好不好做。整體觀感比較“下飯”。影中情節(jié)非常自然，男女主和平分手的橋段，非常貼近生活。包括和媽媽反對外省離異的媳婦一系列反應都相當真實。

5、《萬里歸途》

張譯的表演給這部電影增色不少。但是每次看到王俊凱會跳戲，就是氣質(zhì)上讓我不相信他是外交人員。如果把王俊凱換一個角色會更好，真心不適合演這個，太假了，出戲。結(jié)尾的俄羅斯輪盤賭是故意水時長嗎，看得好坐立難安，煽情太假了，總體來說希望國產(chǎn)電影越拍越好。

6、《奇跡·笨小孩》

市井氣息很濃郁，底層人群的生活描寫得也很真實。努力到讓身邊的人都愿意死心塌地地幫你一把，真的蠻動人。 主角演技很不錯，真的把與妹妹相依為命的哥哥演活了；但相比《我不是藥神》，感覺導演設(shè)置的情感爆發(fā)點不夠爆，也就是不夠煽情。

7、《人生大事》

這部電影有很多不完美，但我依然愿意給四星。我非常喜歡《入殮師》，喜歡那種如小溪般堅定又有力的流淌感，一切曲折和緩都是水到渠成自然而然的，但《人生大事》顯然沒有，它硬湊了一些沖突與巧合，顯得不太自然。

8、《叫我鄭先生》

人活著一定得有個念想，否則當記憶也會被阻隔的時候，能維持并傳承的就真的只有愛的信念了。雖然剪輯拼接有些粗糙，故事過度還不夠絲滑，臺詞口條也略微生硬。但雨林迷路的瞬間和之前看《沼澤》的感受是一樣的：雨林和沼澤一樣，保護了許多塵封已久的秘密。那些選擇愛與善良卻始終徒勞無獲的人，只有大自然是最后的樹洞。

9、《長津湖之水門橋》

作為戰(zhàn)爭片在展現(xiàn)死亡這點上不能客觀現(xiàn)實，還要花里胡哨小特效慢鏡升格，注定淪為二流片了。所以他哥死后也在保護他弟是嗎。主旋律，美軍營造的還是蠢了些，吳京雖然最后犧牲，依然是開掛一般的存在，特效不錯，整體還是尚可的。

10、《海的盡頭是草原》

片名頗為詩意，電影以尋親故事為主體聚焦到一個上海家庭以此展開三千孤兒入內(nèi)蒙的事件，以小見大的將個體與時代緊密連接。承載杜思珩童年的只剩下記憶里模糊的雨天福利院和那條與母親約定的毛巾，初到草原的格格不入，對于千里之外家鄉(xiāng)的念想，天災讓這個家庭分崩離析，而牧民卻用愛填補了她人生的缺憾。

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