小編盡量選用不嚇人的圖片；對恐怖及驚悚不適者謹慎閱讀；

鬼片虐我千千遍，我待鬼片如初戀。大家好，我是只敢白天看恐怖片的叉叉。

提到日本恐怖片，一直是不少影迷的心頭好，可以說亞洲恐怖熱潮正是由日本掀起的。

早期的日本恐怖片大多取材自民間志怪故事，就如同我國的《聊齋志異》一樣，影片多為人鬼殊途，亂世叢生，鬼故事的外衣下是對人性善惡的探討，對殘酷戰(zhàn)爭的抨擊。

上世紀90年代至千禧年初，日本恐怖片進入了高速發(fā)展階段，其中誕生了大量風靡世界的作品。1998年根據鈴木光司同名小說改編的《午夜兇鈴》將日常生活中的物品運用到恐怖元素中，電視機、錄像帶、鈴聲一響起，誰不心驚膽戰(zhàn)？女鬼貞子爬出電視的片段讓日式恐怖驚艷全球。

在《午夜兇鈴》掀起的風潮下，一系列反映都市傳說的現代時裝恐怖片應運而生，《咒怨》《鬼來電》《感染》都誕生在這段時期，除了黑澤明、宮崎駿，恐怖片成為日本電影的一張國際名片。

受到日本影響，2000年之后的亞洲的恐怖片產量和質量空前繁榮，韓國的《女高怪談》《鬼鈴》《筆仙》，泰國的《鬼影》《厲鬼將映》，香港的《山村老尸》都或多或少有著日式恐怖的影子。

雖然近些年亞洲恐怖片逐漸萎靡，但日式恐怖片往日的輝煌仍被很多影迷銘記。那么這些電影中究竟哪部才是恐怖片的天花板呢？

就請叉叉為大家?guī)?strong>十部評分最高的日本恐怖片，看看有沒有你的心頭好上榜吧

評選標準：1.此次排名不止考慮影片嚇人程度，同時也對影片藝術造詣多方面素質綜合考量；

2.對于情節(jié)內容相似的影片，取豆瓣評論數較多者評選；

3.對于系列電影，如《咒怨》、《午夜兇鈴》系列，取評分最高者為代表

4.設計恐怖情節(jié)的偵探推理片，懸疑片不參與討論

TOP10：《雞皮疙瘩系列》（2012）

恐怖程度：★★★/經典程度：★★★/豆瓣評分：7.2

《雞皮疙瘩》早期是一部日劇，由于觀眾反響頗高，之后推出了同名電影。影片繼承了電視劇版一集多個故事的方式，全片沒有鬼怪，但是仍讓人后背發(fā)涼。

這里說幾個比較有代表性的故事：男主在地鐵站遇到一個正在地上撿東西的女人，男主并沒有上前幫忙，詭異的是，之后無論男主去往何處都能見到這個女人。當男主在地鐵撿硬幣時，那個詭異的女人突然出現在他的身后，一把將他推向了即將駛來的火車。

一個年輕帥哥遭到襲擊，雙目失明，好在有一名長相丑陋的女人接受了他，兩人更是生了一個漂亮的女兒，可鏡頭一轉，當時襲擊帥哥的人正是這個丑陋的女人。

男人在酒店需求網絡艷遇，可上門的女子并不是他喜歡的類型，之后男人要求聯系人換一位姑娘，可一開門又是剛才的女人；無論男人怎么換人，開門的都是這個女人，男人不知道他叫的幾個姑娘的手提都血淋淋地躺在女人的包里…

反轉和結局留白是《雞皮疙瘩》的最大特點，每個故事基本都不會告訴最終結局，這能給觀眾留下了想象的空間，這正是《雞皮疙瘩》的制勝法寶，真可謂是“細思極恐”。

TOP9：《催眠》（1999）

恐怖程度：★★★☆/經典程度：★★★/豆瓣評分：7.2

影片一開始就發(fā)生了三起命案：正在訓練的女運動員，70多歲的老者，舉辦婚禮的新郎，他們在臨死前都說了“綠猴子”一詞，警察櫻井懷疑這些受害人死前都遭受了催眠，越來越多的人受到催眠，事件朝著不可控的方向發(fā)展……

影片中跑步跑到雙腿骨折，用火洗臉等千奇百怪的死亡方式嚇壞了不少觀眾，《催眠》電影開篇的幾場命案很是抓人。

影片一開始就披著警匪推理片的外衣講述一個關于腦控制、多重人格的獵奇故事，將鬼怪靈異之說用科學的方式解讀，這與臺灣的《詭絲》有異曲同工之妙，令人耳目一新。

由于《催眠》線索太多，各種人物的催眠反轉不輸于《盜夢空間》，叉叉會做一期專門的文章，來仔細解讀這部電影。

TOP8：《怪談新耳袋 百物語》（2010）

恐怖程度：★★★☆/經典程度：★★★☆/豆瓣評分：7.3

恐怖小故事合集。第一個故事《拖鞋》講述了一個女生去同學家里做客，發(fā)現了一雙不詳的拖鞋；第二個故事《寄托在寺廟的理由》則是敘述了一個女生碰到了“臟東西”；《跟著我的東西》講述了女主被靈體追到家里的詭異故事。

《門的對面》是獨自在家的姐弟忘了關門上鎖的不幸遭遇；《院子里的樹》出現了一顆能誘惑人上吊的大樹。

《怪談新耳袋》就仿佛民間的鬼故事集錦一樣，短小簡悍，雖然嚇人程度并不算突出，但勝在量大實惠。

與其他影視作品相比，《怪談新耳袋》同名的書籍在實際在生活中更顯詭異，相傳《怪談新耳袋》的兩位作者在收集一百個故事后會有不好的事情發(fā)生。

而一些讀者也反映在讀完故事后確實發(fā)生了靈異事件，不得已，作者只能刪掉一個故事，整本著作終結在99個故事，無疑為這本恐怖小說和影視作品蒙上了神秘的面紗。

TOP7：《鬼伎回憶錄》（2006）

恐怖程度：★★★★☆/經典程度：★★★★☆/豆瓣評分：7.4

作家克里斯去小島尋找自己失蹤的愛人小桃，沒成想愛人沒找到，他卻從面容丑陋的鬼伎那里聽到了小桃的死訊，在克里斯的請求下，鬼伎道出了小桃在這里發(fā)生的悲慘遭遇……

影片的幾段劇情一直隨著鬼伎的口吻緩緩進行，從小桃在島上被虐到鬼伎回憶自己悲慘的童年，影片對于指甲、牙床被蹂躪地血腥鏡頭和倫理禁忌時刻在挑戰(zhàn)著觀眾的生理底線。

向來以拍攝clut片出名的導演三池崇史充分發(fā)揮了自己的惡趣味（很難想象這哥們居然還執(zhí)導了大名鼎鼎的《熱血高校》），影片中無論是媽媽桑還是鬼伎、克里斯，鬼伎的父母都是大奸大惡之人，毫無底線可言。

同其他日本同行講究有“鬼”出沒的電影不同，《鬼伎回憶錄》的恐怖是更像是歐美的血漿電影，以及對丑惡人性的抨擊。至邪至媚，展現了東瀛文化的病態(tài)之美。

TOP6：《午夜兇鈴》（1998）

恐怖程度：★★★★☆/經典程度：★★★★★/豆瓣評分：7.5

幾名女高中生在看完錄影帶后，在七天之后離奇死亡，這引起了女記者淺川的關注。她找到那卷錄影帶，看到了極其可怕的畫面。鈴聲響起，里面只有一些嘈雜的聲音，她知道七天之后自己也將死去。通過調查，淺川和前夫發(fā)現這一切和一個名叫貞子的女人有著千絲萬縷的聯系。

作為一部現象級電影，《午夜兇鈴》將看完錄像帶七天就要死去的新奇設定第一次擺在觀眾面前。更另辟蹊徑的將現實生活中的物品設置為恐怖元素，開啟了現代都市怪談的新篇章。為日式恐怖片看完“后勁大”的特點指明了方向。

由于《午夜兇鈴》的成功，貞子長發(fā)遮臉、一襲白衣的女鬼形象影響了眾多恐怖作品，很多觀眾患上了電視、鈴聲恐慌癥，很多觀眾甚至懷疑自己會不會因為看完這部電影，也會遭到女鬼貞子的索命。

可以毫不客氣地說，“午夜兇鈴”、“貞子”已不僅僅是一部電影，更是一種文化符號。

《午夜兇鈴》對于日式恐怖片乃至亞洲恐怖片的發(fā)展有著重要意義。可惜幾部續(xù)作均無法達到第一部的高度，原著小說的科幻屬性，讓之后的幾部續(xù)作恐怖值大打折扣，因此只能將他排到第6位。

TOP5：《黑貓》（1968）

恐怖程度：★★★★☆/經典程度：★★★★★/豆瓣評分：7.8

日本戰(zhàn)亂時代，大將銀時奉命去城外捉拿作惡傷人的妖怪，可他發(fā)現妖怪正是他的母親和妻子，婆媳被一群逃跑的武士侮辱殺害。死后她們變成厲鬼，發(fā)誓要對武士復仇。忠孝兩難全，銀時作為武士因為使命和孝義被活活逼瘋，他自刎于茫茫大雪中。

作為一部黑白時代的電影，影片開頭的竹林戲份極其抓人，武士對受害女人的侵犯和竹葉沙沙的響聲，一靜一動，一股巨大的震顫呼之欲出；

而結尾處，主人公面對母親時，作為武士除妖的職責又和丈夫、兒子的雙重身份產生了巨大的矛盾，影片對人性的描寫實在是精彩至極。

《黑貓》娓娓道來的和風怪談，其實正是我們耳熟能詳的《聊齋志異》，精致的舞美、矛盾的人性與如今一味追求視覺沖擊的電影可謂是云泥之間，高下立判。

TOP4：《咒怨》（2000）

伽椰子，俊雄的海報太嚇人，小編選擇了錄像帶版的保守海報

恐怖程度：★★★★★/經典程度：★★★★☆/豆瓣評分：7.9

大名鼎鼎的《咒怨》屈居第4名，想必很多朋友鳴不平（雖然叉叉現在也不敢晚上看這電影），無論從各個細節(jié)，《咒怨》都可以算是一部為嚇人而生的經典。

“咒怨”特指的是含怨而死的人所下的詛咒，人因枉死時內心的憤怒會產生一股強烈的怨氣，這股怨氣會在死者居住的地方經久不散，凡觸碰者必死，并產生新“咒怨”，一生二，二生三。

這是每部《咒怨》都會在開頭打出的字幕。沒有下巴的女學生，桌子下的俊雄，從樓下爬下來的伽椰子。都讓觀眾產生了強烈的恐懼窒息感。

《咒怨》利用了我們日常生活中隨處可見的物品來制造驚嚇效果，桌子、衣櫥、哪怕是普遍認為最安全的被窩都成為了伽椰子興風作浪的主戰(zhàn)場。

由于作品過于嚇人，公認最恐怖的錄像帶版（TV版）對一些情節(jié)進行了刪減。截止到2021年，《咒怨》一共發(fā)布了2部錄像帶版，4部劇場版，2部紀念版，4部美版和一部電視劇版，如果您經受住了《咒怨》的考驗，基本能對市面上大多數恐怖片免疫了。

《咒怨》固然經典，“無差別殺人”的設定足以讓伽椰子成為女鬼一姐，可惜《咒怨》的故事情節(jié)是她的減分項，進入屋子就會被女鬼殺死的簡單情節(jié)，讓《咒怨》只能是一部合格的商業(yè)片，在藝術觀賞性上難有很高的建樹，這也是它排在第4名的原因。

TOP3：《鬼婆》（1964）

恐怖程度：★★★★★/經典程度：★★★★★/豆瓣評分：8.2

又是新藤兼人和妻子乙羽信子的作品。不要因為這是一部黑白電影就忽視了它的存在。這個故事遠比鬼怪更嚇人。

日本戰(zhàn)亂時期，一對婆媳生活在野草叢生的平原中茍延殘喘，她倆干著捕殺士兵拿鎧甲換取食物的買賣。兒媳與一個年輕士兵有染。為了留住兒媳，婆婆殺死一名帶著鬼面具的武士，打算扮鬼嚇退兒媳，可令她沒想到的是面具仿佛施了詛咒一樣，根本摘不下來……

作為一部60年前的電影，影片中的鬼面具邪氣十足，婆婆戴上面具變成了鬼，其實摘下面具也已是一具行尸走肉。對于氣氛的渲染讓這部影片有著至今看來依舊壓抑十足的兇猛感。

作為導演新藤兼人中世紀三部曲的其中一部（另兩部是前文提到的《黑貓》，以及《惡黨》），借著恐怖故事的外衣講述的仍是在戰(zhàn)爭的陰云下，人命如草芥，以他人的生命來換取自己的利益，無政府秩序下，人和動物沒有什么兩樣，人就是鬼，鬼就是人，《鬼婆》名為恐怖片，實則是對戰(zhàn)爭批判和反思。

TOP2：《世界奇妙物語》（2000）

恐怖程度：★★★★★/經典程度：★★★★★/豆瓣評分：8.3

作為日本離異電視劇的常青樹，《世界奇妙物語》采用故事集錦的方式講述了一個個靈異、驚悚、懸疑、夸張的故事。迄今為止已播放了31年的時間，而其中最被人捧為神作的莫過于2000年播放的《特別篇》。

《特別篇》由四個故事組成，分別為三男兩女雪山遇險的《雪山兇靈》，古代將軍撿到現代手機的《手機將軍》，能把活人控制為旗子的《棋幻人生》，憑借DNA契合度才能結婚的《模擬婚姻》。

之所以能把《世界奇妙物語》排在第2位，全得益于第一個故事《雪山兇靈》驚人的恐怖效果，這個短片被譽為日劇恐怖的“巔峰之作”。

故事主要講述了三男兩女在空難中幸存下來，其中一位女性因為受傷被眾人拋棄，剩余的四人來到風雪中的木屋，在木屋的四張床上輪流值班睡覺，卻不想在值班過程中，他們發(fā)現這屋子里多了一個人……

《雪上兇靈》之所以經典就在于將“細思極恐”這四個字發(fā)揮到了極致，一個人值班三個人睡覺的游戲規(guī)則至今仍被無數網友討論，喜歡的讀者可以看看我曾寫過的影評（傳送門：三男一女被困雪山木屋，這部電影憑啥超越《咒怨》成恐怖片第一？）

除了大名鼎鼎的《雪山兇靈》，《世界奇妙物語》另一個讓人津津樂道的恐怖故事就是發(fā)布于2001年紀秋季篇的《奶奶》，彌留之際的奶奶和孫女互換身體，讓孫女替自己死去的故事黑暗到了極致，有時間叉叉會講講這個故事。

TOP1：《怪談》（1964）

恐怖程度：★★★★/經典程度：★★★★★+/豆瓣評分：8.5

日式恐怖的天花板，電影大師小林正樹得意之作。

影片共分為四個故事：第一個故事《黑發(fā)》講述了武士拋棄發(fā)妻，與貴族小姐結合，現任妻子的冷酷讓他懷念起前妻的溫柔，當他與前妻重溫舊夢時，卻不知前妻早已不是人類。

第二個故事《雪女》描述了青年在山上邂逅了雪女，雪女愛慕青年饒他不死，但青年必須不得將這次遭遇告訴他人，若干年后，青年娶妻生子，他將之前的事情告訴妻子，卻不想妻子正是雪女幻化成的。

第三個故事《無耳芳一的故事》：盲僧芳一琴藝高超，引來鬼魂傾聽，為保其陽壽，長老只得在芳一身上寫滿經文。

最后一個故事《茶杯中》武士在喝茶時，發(fā)現杯中有個陌生人的面孔，他打碎茶杯，卻不想一個和茶杯人像長得一樣的男人來到了他面前。

作為一部60年前的電影，小林正樹用日式《怪談》用浮世繪的手法展現了人性、欲望，畫面凄美，舞臺感十足。每個故事背后都涵蓋著“人亦是妖，妖亦是人”的隱喻哲理。

論嚇人程度《怪談》肯定不及《咒怨》等電影，但是說《怪談》是藝術品絕沒有夸張成分，《怪談》將東瀛的文化特點發(fā)揮到了極致，排名第一實至名歸。

尾聲

其實除了上述電影，一些名氣更大，呼聲頗高的電影沒有上榜，《鬼女魔咒》、《東瀛鬼咒》、《感染》、《鬼水怪談》等童年陰影都是值得一看的佳作。

在五一勞動節(jié)來臨之際，叉叉恭祝各位出門游玩的讀者們一帆風順，玩得開心。

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